NATURALEZA

Cuando el arte crea vida

En el fondo del mar hay un círculo de 26 niños de todas las razas cogidos de la mano. No son solo esculturas, están vivos porque el crecimiento de la vida animal y vegetal los va transformando, los hace evolucionar, simula su crecimiento vital, desde la infancia a la adolescencia, y todo gracias a la colaboración entre el hombre y la naturaleza. 

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Jason deCaires Taylor (Dover, 1974) es un artista que sumerge sus estatuas bajo el agua. Poco a poco, con los movimientos del mar y la ocupación de las colonias coralinas, las caras y los contornos de las mismas se alteran y se convierten en seres extraños, formas  híbridas entre el ser humano y el mineral.

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Son obras de arte construidas con materiales no nocivos para el fondo marino  (hormigón de PH neutro) que ayudan a repoblar las zonas devastadas por huracanes y tormentas, creando arrecifes de coral sobre ellas y a su alrededor, y fomentando la proliferación de la vida y la conservación del ecosistema. 

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En 2006 este escultor hizo el primer parque de esculturas submarinas en Grenada que fue considerado por National Geographic una de las 25 Maravillas del mundo. Y en el año 2009 creó el Museo Subacuático del Arte (MUSA) que posee más de 500 esculturas esparcidas por toda la costa de Cancún.

Se pueden visitar buceando, en barcos con fondo de cristal o desde el aire. 

En sus obras Jason deCaires intenta transmitir la idea de que la intervención humana no tiene por qué resultar siempre negativa, y de que además puede ser  muy hermosa y artística:

«Debajo del agua todo se magnifica un 25 por ciento, se refracta la luz, los colores cambian y se producen efectos caleidoscópicos porque la única fuente de luz es la superficie».

«Descolgar el arte de las paredes blancas de una galería ofrece al espectador un sentido distinto de participación».

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Lo más interesante es la paradoja. En el fondo son obras de arte efímeras porque el mar las transforma tanto que las acaba devorando, pero eso hace que sean inmortales.. 

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Que empieza la primavera se nota en los árboles

Asoman brotes en sus ramas y las hojas cambian de color.

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En ellos se recogen las ilusiones de nuevos renacimientos y proyectos.

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A veces su polen nos desinfla con estornudos y astenias.

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Nos explican historias…

Erase una vez un árbol al que le encantaban los bolsos. Veía como casi todas las personas que pasaban por debajo suyo llevaban uno. Para él los bolsos eran un misterio ¿qué se podía guardar allí, para qué servían, por qué eran tan diferentes en formas y colores? Niños con mochila, mujeres y hombres con carteras pesadas al hombro, sí, un misterio. Pero los que más le gustaban eran los que colgaban de los brazos y se movían como sus ramas porque parecían nidos.

Soñaba con tener uno, se lo pidió al hada de los deseos de los árboles urbanos, pero siempre estaba tan ocupada… Una noche pasó. Le despertaron las risas de un grupo de jóvenes que venían de fiesta. ¿A qué no puedes? ¡A ver quien lo tira más alto!

Era precioso, marrón, de tamaño mediano, con cremallera y una correa larga y fuerte. No había tiempo que perder, esa era la oportunidad que durante tanto tiempo había estado esperando.

Muy rápido alargó una de sus ramas, disimulando, como si lo hiciera el viento. ¡Sí! Ya tenía bolso.

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¡Feliz primavera!

 


 

Algas

Algas como fuente de vida, dadoras de oxígeno, alimento y medicación. Algas que conducen a la muerte, la Caulerpa y el Sargazo. Algas como cabellos de sirena, como serpientes marinas, en la poesía.

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Crepúsculo

de Alfonsina Storni

El mar inmóvil,
desprendido de sus mandíbulas,
exhala un alma nueva.

No tiene fondo,
buques hundidos,
almas, abrazadas
a sus algas.

Recién nacido,
la cara de Dios,
pálida,
lo mira.

Buques no lo escribieron.
Hombres no lo descifraron.
Peces no lo pudrieron.

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Viento

de Octavio Paz

Cantan las hojas,
bailan las peras en el peral;
gira la rosa,
rosa del viento, no del rosal.
Nubes y nubes
flotan dormidas, algas del aire;
todo el espacio
gira con ellas, fuerza de nadie.
Todo es espacio;
vibra la vara de la amapola
y una desnuda
vuela en el viento lomo de ola.
Nada soy yo,
cuerpo que flota, luz, oleaje;
todo es del viento
y el viento es aire siempre de viaje.

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Estados de ánimo

de Mario Benedetti.

Unas veces me siento
como pobre colina
y otras como montaña
de cumbres repetidas
unas veces me siento
como un acantilado
y en otras como un cielo
azul pero lejano
a veces uno es
manantial entre rocas
y otras veces un árbol
con las últimas hojas
pero hoy me siento apenas
como laguna insomne
con un embarcadero
ya sin embarcaciones
una laguna verde
inmóvil y paciente
conforme con sus algas
sus musgos y sus peces
sereno en mi confianza
confiado en que una tarde
te acerques y te mires
te mires al mirarme.

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Casida de la muchacha dorada.

de Federico García Lorca.

 

La muchacha dorada

se bañaba en el agua

y el agua se doraba.

Las algas y las ramas

en sombra la asombraban 

y el ruiseñor cantaba 

por la muchacha blanca…

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“Como dice el proverbio: El pez no vive en el agua clara. Son las algas las que le permiten desarrollarse plenamente hasta su madurez”.

Yamamoto Tsunetomo.

 

 

 

 

 

La montaña y la liebre

Mi deseo para este año que acaba de empezar es seguir a la liebre y así poder entrar en la montaña.
Las montañas son mágicas. Todas las culturas, los pueblos, las aldeas tienen una de referencia, una sagrada en donde moran los dioses.

Son un símbolo, son la conjunción del cielo y la tierra, el lugar en donde lo de abajo sube para reunirse con lo divino que desciende. Es el retorno.

Pero no hay montaña sin caverna. La cueva es lo interior, su complemento, su forma invertida. La unión de los opuestos.

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Para penetrar en ella hay que encontrar la abertura que permanece abierta. Hay que seguir a la liebre, al animal que siempre mantiene los ojos abiertos.

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Existe un grabado alquímico de Michelspascher ( 1616) que representa la montaña mágica donde se realiza la cópula entre cielo y la tierra, por eso Coniunction es el título de la lámina. Una escalera con siete escalones, en los que están inscritos los nombres de siete operaciones alquímicas, por ella se asciende hasta el templo que cobija la unión sagrada del rey y la reina. Bajo un techo coronado por un fénix, con los símbolos del sol y la luna, se hallan los esposos. El lugar se encuentra en el interior de la montaña, que a su vez se levanta en una isla en medio del mar del mundo. Allí residen los siete dioses planetarios, que representan los siete metales alquímicos, con Mercurio en su cumbre.

La rodean los símbolos del zodiaco, y desde sus esquinas la protegen los cuatro elementos.

Para entrar en la montaña y poder ver la unión mágica, debemos seguir a la liebre, animal que duerme de día y despierta en la noche, que busca el conocimiento de lo secreto, que representa lo intuitivo, la fecundidad creativa. Como en el grabado hemos de dejar de tener los ojos vendados para ver lo que sucede dentro de ella. 

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 Este año quiero tener el espíritu de la liebre y atreverme a entrar en lo profundo, a evitar lo superficial, a estar despierta. Solo así se puede descubrir el gran tesoro que encierra la montaña.

Durero. La Liebre. Acuarela

No hay que tener miedo.

EL TAO. Vivir en armonía con el todo

Lao Tsé fue el fundador del Taoísmo, el padre de una filosofía eterna que predica vivir de acuerdo con la naturaleza para alcanzar la serenidad del alma.

Tao significa camino, vía, el orden del universo. Es la ley que unifica los opuestos: lo vivo, lo inerte, lo real lo abstracto…

Todo está sometido a la mutación, lo único perpetuo es el cambio y solo aceptándolo podemos vivir plenamente.

El mundo se rige por lo complementario y los opuestos: el yin y el yang es la dualidad y es el cambio.

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 El Tao te ChingEl libro del Tao, es la obra en la que Lao Tsé explica el funcionamiento del Tao y la manera en que los hombres pueden vivir conforme a su naturaleza.

En él establece una serie de virtudes: la piedad, la magnanimidad, la abnegación, la inactividad, y una serie de vicios como la violencia, la codicia, los prejuicios.

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Lao Tsé nos invita a aceptar lo que sucede a nuestro alrededor y a no intentar dominar el mundo. Desde el momento que anhelamos el control perdemos el Tao. “Quien lo tiene lo pierde”.

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Considera que el sabio permanece en silencio, no siente apego por nada, deja que las cosas pasen a su alrededor por sí solas.

El Tao no está sujeto a dogmas ni instituciones, es una idea de religiosidad que no rinde cuentas a nadie más que a uno mismo. No hay más allá. Todo está en la naturaleza.

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“La felicidad acompaña de cerca a la desgracia, la desgracia se esconde en la felicidad, ¿quien conoce sus límites? ¿es que no existen normas permanentes ? Lo normal se convierte en anómalo, la bondad se vuelve malignidad. El hombre se encuentra engañado, desde hace mucho tiempo”.

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“La vida es seguidora de la muerte, y la muerte es predecesora de la vida; pero ¿quién conoce sus ciclos? La vida del hombre se debe a la conglomeración de los qi y cuando se dispersan  acaece la muerte. Siendo así que la muerte y la vida se sirven mutuamente, ¿por qué voy a considerarlas, a ninguna de las dos, un mal?”.

“La vida se considera hermosa porque es etérea y maravillosa. La muerte se considera odiosa porque es fétida y pútrida. Pero lo fétido y pútrido, al volver, se transforma de nuevo en lo etéreo y maravilloso; y después vuelve a producirse el cambio inverso. Por eso se dice que en todo el universo hay un solo qi, y por eso los sabios tuvieron en alta estima a esa unidad”.

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“Ama tu vida. Confía en el Tao. Haz el amor con el invisible origen sutil del universo y te darás a ti mismo lo que necesitas. No tendrás que acudir a esconderte en retiros espirituales”.

Alnwick. El jardín de los venenos.

En el castillo de Alnwick, en el norte de Inglaterra, se encuentra uno de los jardines más extraños del mundo. Allí está prohibido pararse, oler y tocar, pero no para no perjudicar a las plantas sino para proteger a los visitantes.

La propiedad pertenece a la familia Percy, titulares del ducado de Nothumberland, desde comienzos del siglo XIV. Hoy es el segundo castillo habitado más grande de Inglaterra después de la residencia real de Windsor, y ha sido escenario de series y películas como Downton Abbey y Harry Potter.

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Los jardines fueron creados en 1995 por Jean Percy, duquesa de Northumberlan.  En 1996, contrató a Jacques Wirtz, un arquitecto paisajista que había trabajado en el Jardín de las Tullerías en París y en los jardines de la residencia del presidente de Francia. Abarcan 14 acres y atraen a más de 600.000 visitantes cada año. Poseen rosaledas, topiarios, fuentes, cascadas.

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Pero hay un espacio al que se accede a través de una puerta de hierro negro. Es el Poison Garden (Jardín del veneno).

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En él se encuentran más de 100 clases de plantas venenosas: belladona, cicuta, estramonio, estricnina, mandrágora… Muchas de ellas protegidas con jaulas metálicas y con advertencias acerca  de su peligrosidad.

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Lo ideó Jane Percy inspirándose en los jardines de los Medicis en Padua en donde siempre había una zona dedicada a plantas y flores para “usos especiales”.

Es un espacio en donde se aprende que muchas plantas comunes pueden ser asesinas en potencia, como el laurel, del que sus efluvios en altas concentraciones son tóxicos.

Allí también se cultivan una gran diversidad de sustancias, desde el cannabis a la cocaína y los hongos alucinógenos como parte de un programa de educación y concienciación sobre las drogas, enseñando a los más jóvenes sus efectos y los problemas que provocan.

“Es una manera de educar a los niños sin que ellos se den cuenta de que están siendo educados”, dice Percy.

J.W.Waterhouse, Der Liebestrank, 1913-14 - J.W.Waterhouse / The Love Philtre -

“A los niños no les importa que la aspirina se saque de la planta de un árbol. Lo que les resulta realmente interesante es saber cómo matan las plantas, cómo muere el paciente y que siente al hacerlo”.

 

El jardín de la especulación cósmica

En ese jardín lo importante no son las flores ni la contemplación. Es un espacio de exploración y reflexión. Una metáfora sobre la esencia del universo, la vida y  la ciencia. Allí se entrelazan mundos.

 

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Lo construyeron en 1989 el arquitecto  Charles Jenks y su mujer la paisajista Maggie Keswick, fallecida en 1995 de cáncer, y a cuyo centro se destinan los benefícios. Tiene doce hectáreas y rodea su casa victoriana: Portrack House que entre otras maravillas arquitectónicas posee una biblioteca octogonal. Se encuentra cerca Dumfries en Escocia y solo abre al público un día al año.

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Está inspirado en las matemáticas y en la física. En él la naturaleza se hace intelectual y a la vez sensitiva. Una cascada de agua narra la historia del universo, las terrazas de césped distorsionan el espacio y el tiempo como en un agujero negro. La disposición geométrica de los lagos los convierte en fractales

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Hay una zona dedicada al ADN con caminos que forman patrones lineales a modo de ondas intercambiadoras de información entre las células y los genes.

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En él hay puentes que  plantean el efecto mariposa, según el cual, el más mínimo acto en cualquier lugar del planeta puede tener una repercusión en puntos muy lejanos, también puentes en espiral que simbólicamente unen el cielo y el infierno

 

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Su visita es un viaje en el tiempo. Se empieza atravesando una puerta que lleva a un pasillo con sucesivos iconos que ubican, de mayor a menor, desde el Universo a la Vía Láctea, después el Sistema Solar y la Tierra, y a continuación el punto exacto de Escocia en donde uno se encuentra.

Michael Gandolfi, músico de Boston,  compuso una pieza: “Garden of Cosmic Speculation” inspirada en lo que sintió al visitar los jardines, la cual llegó a ser nominada para los premios Grammy de 2009 en la categoría de Mejor Obra Clásica contemporánea:

¿Qué es un jardín si no una miniaturización, la celebración del lugar en el que estamos, el universo? Charles Jenks.

 

 

Georgia O’Keeffe. El sexo en las flores

Georgia O’Keeffe ( 1887-1986 ) es considerada como la madre del modernismo americano. En sus cuadros utiliza la abstracción geométrica como expresión. Son famosas sus tres épocas pictóricas: Sobre la ciudad de Nueva York, sobre flores y sobre huesos de animales en paisajes de Nuevo México.

 

Sus pinturas del desierto, en donde vivió en su finca “Lejanía”, de la desolación, del sol en los esqueletos de animales merecen una entrada aparte en este blog. Hoy muestro su faceta más conocida, la de ser la pintora de las flores que recuerdan las formas sexuales femeninas, cosa que, por cierto,  ella siempre negó que fuera así.

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Pintaba primeros planos donde no se percibía la flor entera, captaba su esencia a través de esa abstracción.  Se recreaba en la forma de los bordes de los pétalos, en su color, en su luminosidad haciendo  que el espectador que contemplaba el cuadro sintiera la necesidad de recorrerlos despacio, de entrar dentro de esas flores como si fueran insectos que necesitaran libar de ellas.

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Son pura sensualidad. Georgia siempre negó que fueran explícitas ni intencionadamente sexuales, es el espectador el que ve el sexo en las flores.

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“Solo cuando se elige, se dejan elementos de lado y se fijan los puntos básicos, se tropieza uno con el significado verdadero de las cosas”.

A Georgia no le gustaban las flores, en su juventud había dicho:

“No me gustan, son horribles, sólo las pinto porque son los modelos más baratos”.

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“La pintura figurativa no es buena mientras no lo sea en un sentido abstracto. Una colina o un árbol no crean por sí mismos un buen cuadro, tan solo porque se pueda ver una colina o un árbol. Todo depende de la interrelación de líneas y colores, con ella se crea expresión. Para mí esto es justamente la base de la pintura”.

Una de sus obras “Estramonio/Flor blanca” realizada en 1932, fue el cuadro más caro vendido en subasta por una pintora. Superó los 44 millones de dólares en 2014.

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Todo depende de la luz.

Es mediodía y hace mucho calor, pero qué poco importa. Siento que la batalla está apunto de empezar, miro el cielo y escucho, avanzo con mis compañeros hacia la colina en silencio. Sí, pronto empezará la carga y se oirán las detonaciones de los fusiles y de los cañones. Luego el olor a muerte y a pólvora tapará el sol.

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Es medianoche y hace mucho calor, pero que poco importa. Siento que la fiesta está a punto de empezar. Miro el cielo y escucho, avanzo con mis amigos hacia la colina entre risas. Sí, pronto empezaran los fuegos y se oirán las detonaciones de las bengalas y de los cohetes. Luego el olor a vida y a pólvora tapará la luna.

 

  fuegos

 Todo depende de la luz. (Hamlet Lima Quintana)

 

Todo depende de la luz,de la manera de iluminar las cosas…Todo depende de la forma, de los contornos, de las interpolaciones y de las dudas.

Todo también depende de que el tiempo nos marque, de que los espacios nos den titulares. El verdadero problema es elegir entre perseguir las sombras o resignarse a ser el perseguido.

Un extraño “To be or not to be” en este casi ser, en este casi no ser. Salir de las sombras o hacer las sombras perdurables.

Y en la última etapa del abismo después de liberar a los otros, a todos los que son los otros, recordar, sin urgencias, que uno es el preso. Y a partir de allí liberarse.

 

Hamlet Lima Quintana (Buenos Aires,1923-2002). Poeta argentino.

 

Polvo de alas de mariposa

No era verdad. Estaba equivocada con respecto a las mariposas, leí esto el otro día:

“Cada especie  posee un diseño de las alas y un colorido característico que las distingue del resto. Las alas estas están formadas por una estructura de dos capas de membranas cubiertas por miles de diminutas escamas” compuestas por quitina, un material natural muy resistente que las dota de la fortaleza y ligereza necesarias para poder volar”.

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Era mentira. Las mágicas partículas de las hadas que permitían volar a Campanilla no se hacían con los polvos de las alas de las mariposas. Hubiera sido hermoso, pero no. Hoy he sabido, con pesar, con la desilusión de quien descubre que los reyes magos no sólo no son magos sino que ni tan siquiera existen, que las mariposas no tienen pequeñas partículas diminutas y volátiles en las alas.

No, no son polvos. Son escamas.

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Aunque en el fondo da igual si las escamas ayudan a volar y a hacerlas bellas.

“La belleza aparece cuando algo es completamente, absolutamente y abiertamente lo que es”. Deena Metzger.

 

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